《哪吒2》為何能戳中觀眾的心？

今年春節(jié)檔，《哪吒2》在票房和口碑方面一路領(lǐng)先，上映第9天即登頂中國(guó)影史票房榜冠軍；2月7日21時(shí)，《哪吒2》票房沖上67.92億元，超越《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》，成為全球單一市場(chǎng)票房榜第一名。多家票房統(tǒng)計(jì)平臺(tái)預(yù)測(cè)，《哪吒2》的最終票房可能超過(guò)100億元。

這部改編自中國(guó)神話故事的動(dòng)畫(huà)電影，何以戳中如此多觀眾的心？

首先對(duì)觀眾帶來(lái)沖擊的，是精良的制作效果和血肉豐滿的形象塑造。而這背后，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)“細(xì)節(jié)控”般的堅(jiān)持。據(jù)極目新聞報(bào)道，《哪吒2》集結(jié)了“整個(gè)龍族最堅(jiān)硬的龍鱗”，呈現(xiàn)出一千九百多個(gè)特效鏡頭、一萬(wàn)多個(gè)特效元素。在兩軍交戰(zhàn)的“名場(chǎng)面”中，天兵天將和妖族的數(shù)量達(dá)到2億，為呈現(xiàn)“千軍萬(wàn)馬”的震撼效果，工作人員花了差不多一年半的時(shí)間“死磕”，“不落下任何一個(gè)蝦兵蟹將”。在片中一個(gè)倚重特效的場(chǎng)景里，成千上萬(wàn)的妖族被困在海底煉獄，每個(gè)人身上都纏一條鎖鏈，交戰(zhàn)時(shí)鎖鏈隨之甩動(dòng)，不僅要亂中有序，還要具有搖曳的美感。為解決質(zhì)感、質(zhì)量、穿幫的問(wèn)題，特效人員從開(kāi)始制作到最終通過(guò)，用時(shí)就達(dá)一年。導(dǎo)演餃子（本名楊宇）在接受采訪時(shí)表示：電影制作“沒(méi)有捷徑只有死磕”。

對(duì)此，“紅星評(píng)論”發(fā)表的《打破中國(guó)影史票房紀(jì)錄，<哪吒2>勝在“我想試試”》一文表示：這種近乎“固執(zhí)”的創(chuàng)作態(tài)度，在追求短平快的影視行業(yè)中顯得尤為珍貴。對(duì)細(xì)節(jié)的苛求，讓影片的每一幀畫(huà)面都承載著工業(yè)技術(shù)的突破與藝術(shù)審美的創(chuàng)新，最終轉(zhuǎn)化為銀幕上令人驚嘆的完成度。作者還指出：“觀眾從未遠(yuǎn)離電影，他們遠(yuǎn)離的只是不值得走進(jìn)影院的平庸之作。當(dāng)影片中哪吒沖破天元鼎、萬(wàn)千妖族如洪流般席卷銀幕時(shí)，影廳內(nèi)的震撼體驗(yàn)與手機(jī)小屏的觀看有著云泥之別。這種視聽(tīng)層面的‘不可壓縮性’，恰恰是影院存續(xù)的核心競(jìng)爭(zhēng)力?！?

除了視聽(tīng)震撼和技術(shù)狂飆，這部電影的成功，還在于對(duì)哪吒這一傳統(tǒng)文化IP價(jià)值內(nèi)核的現(xiàn)代化闡釋。澎湃新聞評(píng)論文章《<黑神話：悟空><哪吒2>何以先后出圈》中表示：不管是《黑神話：悟空》還是《哪吒2》，都是“借由中國(guó)人熟知的傳統(tǒng)文化IP，精耕細(xì)作，重新喚醒中國(guó)人的文化記憶，最終打造出令人驚艷的文化產(chǎn)品。”

在傳統(tǒng)文化IP中，哪吒是一個(gè)具有較強(qiáng)可塑造性的經(jīng)典形象?！罢憬麄鳌痹谠u(píng)論《哪吒為何惹人愛(ài)》中分析：哪吒這個(gè)形象的兼容性很強(qiáng)，“從可望不可及的天神，到人人可親的吒兒，從宋元話本到電視電影再到IMAX巨幕，哪吒每一次的‘重生’，都是在時(shí)代的變遷中進(jìn)行，同時(shí)也更新著時(shí)代的審美閾值，一直在與時(shí)代同頻中創(chuàng)新著。哪吒這一文化形象歷久彌新的背后，是文化不斷被當(dāng)代化的過(guò)程?！?

電影所呈現(xiàn)的“我命由我不由天”“但愿蒼生俱飽暖”等價(jià)值底色和敘事邏輯，探討的“我是誰(shuí)”“何為命運(yùn)”等命題，也與當(dāng)代青年的所思所想相契合，讓觀眾在熒幕前不由自主地產(chǎn)生情感和精神共鳴。

對(duì)于橫空出世的《哪吒2》帶來(lái)的諸多驚喜，澎湃新聞發(fā)表的社論在標(biāo)題中直抒胸臆——《市場(chǎng)需要更多“哪吒”站出來(lái)》。作者指出：《哪吒2》的爆火再次印證了一個(gè)道理：觀眾并沒(méi)有消失，市場(chǎng)也沒(méi)有拋棄電影，帶著誠(chéng)意、潛心制作的電影，依然會(huì)被觀眾看見(jiàn)，被市場(chǎng)認(rèn)可，也自然會(huì)取得巨大的商業(yè)成功。中國(guó)電影更需要的還是持續(xù)輸出能力，即不斷地推出有市場(chǎng)號(hào)召力的大作，能夠穩(wěn)定地吸引觀眾走進(jìn)影院，整體上托舉市場(chǎng)復(fù)蘇。

隨著《哪吒2》的幕后故事被更多發(fā)掘出來(lái)，導(dǎo)演餃子的個(gè)人經(jīng)歷也受到矚目。2月1日，話題#哪吒導(dǎo)演回應(yīng)啃老三年#登上熱搜第一。據(jù)悉，導(dǎo)演餃子畢業(yè)于名牌大學(xué)藥學(xué)專(zhuān)業(yè)，但從大三起，他就開(kāi)始自學(xué)三維動(dòng)畫(huà)，并堅(jiān)持在這條道路上走了下去。轉(zhuǎn)行三維動(dòng)畫(huà)時(shí)，餃子曾花費(fèi)三年多時(shí)間，一心待在家中打磨自己的動(dòng)畫(huà)短片。最終，他交出的作品《打，打個(gè)大西瓜》一炮而紅，斬獲國(guó)內(nèi)外30多個(gè)專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。一時(shí)間，有關(guān)“啃老”的話題也引發(fā)熱議。

對(duì)此，學(xué)者熊丙奇在新京報(bào)發(fā)表評(píng)論指出：嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，餃子這三年并不是在“啃老”，而是在父母的經(jīng)濟(jì)支持下，學(xué)習(xí)三維動(dòng)畫(huà)，搞創(chuàng)業(yè)。對(duì)于“慢就業(yè)”等不符合標(biāo)準(zhǔn)“社會(huì)時(shí)鐘”的人生選擇，家庭和社會(huì)應(yīng)該多一些包容，“讓大學(xué)畢業(yè)生有更多的自主選擇，以及更大的自主發(fā)展空間……這會(huì)拓寬每個(gè)個(gè)體的成才選擇，也有利于促進(jìn)各行各業(yè)涌現(xiàn)創(chuàng)新拔尖人才”。

（編輯：月兒）