刀尖上的技藝——走近云南普洱"絕版木刻"藝術(shù)

12月5日，在普洱學(xué)院版畫工作室，一名藝術(shù)學(xué)院學(xué)生在制作絕版木刻版畫。 絕版木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法，由于刻印完最后一版后不能留下再印，亦被稱為絕版套色木刻。上世紀(jì)80年代，絕版木刻發(fā)源于云南普洱，歷經(jīng)30余年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)四大版畫流派之一。 新華社記者 胡超 攝

  12月5日，在普洱學(xué)院版畫工作室，藝術(shù)學(xué)院學(xué)生陳鐸（左）在張曉春老師指導(dǎo)下制作絕版木刻版畫。近年來(lái)，普洱學(xué)院積極推動(dòng)絕版木刻版畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展，已培訓(xùn)數(shù)百名學(xué)生。 絕版木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法，由于刻印完最后一版后不能留下再印，亦被稱為絕版套色木刻。上世紀(jì)80年代，絕版木刻發(fā)源于云南普洱，歷經(jīng)30余年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)四大版畫流派之一。 新華社記者 胡超 攝

  12月5日，在普洱學(xué)院版畫工作室，藝術(shù)學(xué)院學(xué)生劉瑩在制作絕版木刻版畫。 絕版木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法，由于刻印完最后一版后不能留下再印，亦被稱為絕版套色木刻。上世紀(jì)80年代，絕版木刻發(fā)源于云南普洱，歷經(jīng)30余年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)四大版畫流派之一。 新華社記者 胡超 攝

  12月5日，在普洱學(xué)院版畫工作室，藝術(shù)學(xué)院學(xué)生曾德會(huì)在制作絕版木刻版畫。 絕版木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法，由于刻印完最后一版后不能留下再印，亦被稱為絕版套色木刻。上世紀(jì)80年代，絕版木刻發(fā)源于云南普洱，歷經(jīng)30余年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)四大版畫流派之一。 新華社記者 胡超 攝

  12月5日，在普洱學(xué)院版畫工作室，學(xué)生鐘平使用滾筒涂抹油墨。 絕版木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法，由于刻印完最后一版后不能留下再印，亦被稱為絕版套色木刻。上世紀(jì)80年代，絕版木刻發(fā)源于云南普洱，歷經(jīng)30余年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)四大版畫流派之一。 新華社記者 胡超 攝

  12月5日，在普洱學(xué)院版畫工作室，藝術(shù)學(xué)院學(xué)生鐘醒在制作絕版木刻版畫。 絕版木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法，由于刻印完最后一版后不能留下再印，亦被稱為絕版套色木刻。上世紀(jì)80年代，絕版木刻發(fā)源于云南普洱，歷經(jīng)30余年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)四大版畫流派之一。 新華社記者 胡超 攝

  12月5日，在普洱學(xué)院版畫工作室，藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生在制作絕版木刻版畫。 絕版木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法，由于刻印完最后一版后不能留下再印，亦被稱為絕版套色木刻。上世紀(jì)80年代，絕版木刻發(fā)源于云南普洱，歷經(jīng)30余年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)四大版畫流派之一。 新華社記者 胡超 攝

  12月5日，在普洱學(xué)院版畫工作室，學(xué)生鐘平準(zhǔn)備取下晾干的半成品版畫。 絕版木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法，由于刻印完最后一版后不能留下再印，亦被稱為絕版套色木刻。上世紀(jì)80年代，絕版木刻發(fā)源于云南普洱，歷經(jīng)30余年發(fā)展，現(xiàn)已成為中國(guó)四大版畫流派之一。 新華社記者 胡超 攝

（編輯：李月）