于非闇｜《雁蕩春雪圖》欣賞

于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日），原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非闇，又號(hào)閑人、聞人、老非，近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家。原籍山東蓬萊，出生于北京，自幼得書(shū)畫(huà)家傳。1912年入師范學(xué)校學(xué)習(xí)，后任教于私立師范校、私立華北大學(xué)美術(shù)系。兼任古物陳列所附設(shè)國(guó)畫(huà)研究館導(dǎo)師。1935年起專(zhuān)攻工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。1949年后歷任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員、北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京畫(huà)院副院長(zhǎng)。

于非闇 雁蕩春雪圖 139×58.5cm 嘉德2014秋拍作品

局部

局部

局部

局部

局部

局部

局部

于非闇采用傳統(tǒng)工筆勾勒，以罩染法層層迭加，植物顏色以白粉為主，輔以淡薄礦物色的敷色法沒(méi)骨渲染的配彩法等畫(huà)法，使得畫(huà)面生動(dòng)活潑。鳥(niǎo)雀每片羽毛的畫(huà)法都是由小弧線連接成的一片整體，在其頸部與胸部的銜接處用干筆濃墨梳出上一部分再摻雜到下一部分的羽毛，讓人感覺(jué)鳥(niǎo)雀在苒苒飛動(dòng)。竹石線條肯定有力，繁花筆法靈動(dòng)，婀娜多姿態(tài)，雖巧而不漂，突顯大家之法。水口與鳥(niǎo)雀成為了“動(dòng)”的因素，給春雪增添不少生氣。

于非闇還特別強(qiáng)調(diào)書(shū)法的學(xué)習(xí)，他認(rèn)為中國(guó)畫(huà)的一大特點(diǎn)就是不能完全脫離書(shū)法，中國(guó)書(shū)法繪畫(huà)在發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程中有著密不可分的關(guān)聯(lián)，書(shū)法之理和書(shū)法之法可以為繪畫(huà)所借鑒，正是這種關(guān)聯(lián)，引發(fā)了以書(shū)入畫(huà)。由此，他臨習(xí)了唐代李陽(yáng)冰的篆書(shū)，以求得筆道的勁力圓潤(rùn)；懷素的《自敘帖》讓其筆道曲折轉(zhuǎn)換、粗細(xì)潤(rùn)枯，有氣勢(shì)且變化多端；1931年開(kāi)始寫(xiě)“瘦金書(shū)”一直持續(xù)到晚年，這也是其大多數(shù)作品的落款中采用的書(shū)體。此幀《雁蕩春雪》中便是用“瘦金書(shū)”題款：“丁丑二月中旬，游雁蕩山歸道經(jīng)天臺(tái)，春雪滿山時(shí)桃花正王，紅顏白雪真奇觀也，非庵寫(xiě)記。”書(shū)體緊密遒勁中寓蕭疏風(fēng)流之致，獨(dú)具靈動(dòng)鋒芒。細(xì)細(xì)讀來(lái)，殊耐尋味。

題識(shí)：丁丑二月中旬，游雁蕩山歸道經(jīng)天臺(tái)春云滿山，時(shí)桃花正王，紅顏白雪真奇跡也。非闇寫(xiě)記。

詩(shī)堂：雁蕩春雪?非廠先生一九三七年作其畫(huà)自宋院體化出，自具其妙也。丁亥之秋，蕭平。
                                   （編輯：紅研）