看名家臨帖，書法學(xué)習(xí)就會(huì)少走彎路…

書法的臨帖已經(jīng)是一個(gè)老生常談的問題了，有老師的可以按照老師的指點(diǎn)進(jìn)行，但很多同學(xué)都是自己學(xué)習(xí)，即使這樣，在臨摹的過程中，難免會(huì)遇到這樣或是那樣的困難，使得書法學(xué)習(xí)產(chǎn)生一些誤區(qū)和畏難情緒。

書法的學(xué)習(xí)要以古人為楷模，也就是要臨摹古代的經(jīng)典名帖，從古人那里獲得用筆之道，規(guī)范點(diǎn)畫結(jié)體，為日后的進(jìn)一步升華打下良好的基礎(chǔ)。但是，有的同學(xué)看到身邊的人或是一些名人寫得字也是十分漂亮，就以當(dāng)代人為師，這個(gè)方法是不可取的。理由很簡單，就是當(dāng)代人也是學(xué)習(xí)古人的，他理解的如何，對(duì)書法的方向?qū)εc不對(duì)，這都是問題，如果你學(xué)了他的書法，也行會(huì)讓路子偏上加偏，這就是不提倡學(xué)習(xí)當(dāng)代人的一個(gè)主要理由。

但是，也不能完全說不能向當(dāng)代人學(xué)習(xí)，我們可以向當(dāng)代人或是身邊的人學(xué)習(xí)一些臨摹的經(jīng)驗(yàn)，他們是怎么樣臨摹古人的作品，這個(gè)就是我們的老師。今天向大家介紹當(dāng)代名家劉文華老師是如何臨摹隸書《張遷碑》的。

一是取其形。劉文華老師在臨摹中是原原本本的進(jìn)行，并按照原帖的字形一筆一劃刻畫到位，這是學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要方法，盡管是原原本本，但我們注意到他在字形的大小變化上已經(jīng)去變了，就是說注重了形，去掉了意，這是根本。

二是注重點(diǎn)畫。點(diǎn)畫的書寫是書法中的一個(gè)細(xì)節(jié)問題，點(diǎn)畫書寫到位，對(duì)于整個(gè)字形來說都有著舉足輕重的作用，如果我們把他的臨帖字形放大觀察，這些點(diǎn)畫的書寫完全是非常工整的，沒有隨意的或者是連帶或者是帶過的輕浮，可見劉文華老師在書法臨摹方面的基本功是十分扎實(shí)的。

三是用筆得當(dāng)。用筆在書法中，特別是隸書的書寫最要求中鋒用筆，隸書自篆書而來，每一筆都是要求按照篆書的筆法進(jìn)行，這樣寫出來的作品線條就會(huì)產(chǎn)生骨力，更為飽滿和富有張力、彈性，劉文華都在筆法中的把握是很有功力的，為我們學(xué)習(xí)臨帖做出了好的表率。

不論是學(xué)習(xí)楷書還是隸書，臨帖問題必須要注意方法，如果有老師的指點(diǎn)更好，如果沒有老師指點(diǎn)，就要看當(dāng)代名家是怎么臨帖的，當(dāng)然，這方面的大家、名家是很多的，林散之老人在臨帖方面也是一位高手，他對(duì)隸書下了很大的功夫，臨摹的可以和古人的書法相媲美，也可以說是達(dá)到了以假亂真的地步，這對(duì)他的草書起到了很大的作用，原因就是他從臨帖中得到了書法的用筆之道，獲得毛筆在書寫中的靈性的緣故吧。

喜歡書法，就必須要臨帖，臨帖必須要懂得方法，沒有正確的方法，臨帖不會(huì)取得很大成績的。

（編輯：武家慶）