《唐朝詭事錄》編?。禾K無(wú)名借鑒了歷史上的狄仁杰和段成式

由柏杉擔(dān)任總導(dǎo)演，楊旭文、楊志剛領(lǐng)銜主演的志怪單元探案劇《唐朝詭事錄》正在愛奇藝熱播中，該劇改編自作家魏風(fēng)華同名原著，講述了在繁華的大唐盛世之下發(fā)生的一系列奇聞異事，長(zhǎng)安金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)與狄公親傳弟子蘇無(wú)名攜手探案，守護(hù)大唐黎民百姓。日前，該劇編劇魏風(fēng)華接受新京報(bào)記者專訪表示，《唐朝詭事錄》的靈感和創(chuàng)作初衷來(lái)自《酉陽(yáng)雜俎》等唐人志怪筆記，《唐朝詭事錄》是對(duì)以《酉陽(yáng)雜俎》為代表的唐代志怪筆記的解讀，書中的奇聞異事映照出一個(gè)別樣的大唐，同時(shí)下接民間、上達(dá)朝堂，給人以無(wú)窮的想象?！八且蛔薮蟮奈膶W(xué)寶庫(kù)。只不過(guò)，以前人們只知道以《聶隱娘》為代表的唐傳奇，而并不了解唐志怪?！?

《唐朝詭事錄》是比較少見的志怪單元探案劇。

八個(gè)單元故事有共同的落點(diǎn)：人心向善才是正道

《唐朝詭事錄》的原著以唐朝小說(shuō)集《酉陽(yáng)雜俎》為線索，尋找唐人遺留下來(lái)的種種怪談與珍聞，這些奇人奇事反映了唐朝的社會(huì)歷史生活。《唐朝詭事錄》中，金吾衛(wèi)中郎將盧凌風(fēng)（楊旭文飾演）奉命查案，與狄仁杰關(guān)門弟子蘇無(wú)名（楊志剛飾演）相識(shí)，一文一武，二人攜手共破奇案。全劇由《長(zhǎng)安紅茶》《石橋圖》《眾生堂》《黃梅殺》《甘棠驛》《鼉神》《人面花》《參天樓》八個(gè)單元組成，每個(gè)單元就是一個(gè)案件，但案件與案件之間又有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在魏風(fēng)華看來(lái)，《唐朝詭事錄》是一部志怪探案劇，同時(shí)也是一部公路探案劇，劇中的主人公，從長(zhǎng)安到南州，到橘縣，到寧湖，到洛陽(yáng)，最后回到長(zhǎng)安，八個(gè)案子分地而設(shè)，隨著主人公起伏的命運(yùn)而展開，首尾兩個(gè)大案會(huì)有關(guān)聯(lián)，中間的案子雖是獨(dú)立的，但最后卻作用于人物身上，即把各個(gè)案子勾連進(jìn)角色的成長(zhǎng)中?！耙痪湓?，環(huán)游大唐，萬(wàn)水千山，成為自己?！?6集容納了八個(gè)單元故事，故事?lián)碛泄餐穆潼c(diǎn)：即世間并無(wú)神鬼之事，人心向善才是正道，邪終不壓正。

楊旭文飾演盧凌風(fēng)。

34字古文延伸成“人面花”懸案

至于《唐朝詭事錄》被搬上熒屏、影視化的改編難度，魏風(fēng)華表示，故事的靈感線索有了，進(jìn)而如何構(gòu)造一個(gè)“唐里唐氣”的原創(chuàng)探案劇本，對(duì)于編劇而言是一個(gè)挑戰(zhàn)。流傳下來(lái)的唐志怪雖浩如煙海，篇幅卻都非常短小，所以需要重新設(shè)定貫穿人物并構(gòu)架故事。魏風(fēng)華寫這個(gè)劇的時(shí)候，把唐志怪中的一些奇異詭譎的記載，化為了每個(gè)單元的故事線索或者說(shuō)引擎。比如，《酉陽(yáng)雜俎》中記載了“人面花”的傳說(shuō)，原文只有34個(gè)字，說(shuō)的是在大食國(guó)西南兩千里的山谷中，生長(zhǎng)有一種奇異的花朵，在此基礎(chǔ)上，魏風(fēng)華以洛陽(yáng)為背景，寫了一個(gè)以“人面花”為線索的懸案；《長(zhǎng)安紅茶》案的引子，來(lái)自《紀(jì)聞》中所記的新娘失蹤案；《鼉神》的案子，靈感線索則來(lái)自《獨(dú)異志》中的記載；《石橋圖》案子的線索，則來(lái)自《酉陽(yáng)雜俎》中對(duì)一幅名畫的記載。這些記載都是獨(dú)一無(wú)二的，在其他典籍中難以尋到，本身就具有珍稀性。

蘇無(wú)名并非完全虛構(gòu)，在歷史上有影子

劇集《唐朝詭事錄》以小說(shuō)為底本，兩位主人公盧凌風(fēng)和蘇無(wú)名是重新設(shè)計(jì)的，而這兩個(gè)人物也并非完全虛構(gòu)，在歷史上都有影子。

楊志剛飾演蘇無(wú)名。

在《唐朝詭事錄》之前，蘇無(wú)名只在唐人牛肅所著的筆記《紀(jì)聞》中出現(xiàn)過(guò)。歷史上到底有沒(méi)有這個(gè)人物，是個(gè)謎。按牛肅記載，蘇無(wú)名是武則天后期的人物，曾任湖州別駕，相當(dāng)于州里的二把手。后來(lái)，在神都洛陽(yáng)等候新任命期間，破獲了太平公主府邸失竊案。記載少，發(fā)揮空間就大。但關(guān)于狄仁杰弟子這個(gè)設(shè)定，開始時(shí)，魏風(fēng)華非常糾結(jié)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)想盡量避開狄仁杰的影響。后來(lái)覺(jué)得沒(méi)有必要，因?yàn)樵O(shè)定為狄公弟子，就省去了很多解釋性的東西，而且蘇無(wú)名跟狄仁杰一定有所不同，他雖也是神探體質(zhì)，但劇情開始時(shí)并沒(méi)有狄仁杰的天下情懷，而只是陶醉在案情的世界里。

劇中的蘇無(wú)名，還具有段成式的影子。段成式是唐代最博學(xué)的人，所著《酉陽(yáng)雜俎》是唐代志怪的集大成者，他會(huì)在赴任途中下馬觀察路邊的小草。所以，蘇無(wú)名可以看做狄仁杰加段成式。

設(shè)置兩個(gè)主角，因?yàn)橐粋€(gè)人探案總歸寂寞

劇中的盧凌風(fēng)跟蘇無(wú)名相反，他出身崔盧李鄭四姓士族，為人高傲不羈，以建功立業(yè)為己任，而不屑于做“小事”。蘇無(wú)名和盧凌風(fēng)一文一武相輔相成，卻也一直在相互較勁。盧凌風(fēng)身為中郎將，貴族出身，武藝超群，高高在上，不把蘇無(wú)名放在眼里。而蘇無(wú)名雖出身寒門，小小縣尉，卻自恃狄公弟子，不給盧凌風(fēng)面子，形成了很奇妙的搭檔關(guān)系。對(duì)于劇中雙男主設(shè)置，魏風(fēng)華表示，一個(gè)人探案總歸寂寞，兩個(gè)價(jià)值觀完全沖突的人，卻因一起案子而被“捆綁”到一起，隨后帶著探案組的成員南下，在探破一起起詭案的同時(shí)，體察到民間的疾苦，意識(shí)到走向盛唐的重要性?！八麄兊娜松壽E完全相反，一個(gè)是由下而上，一個(gè)自上而下，他們軌跡交融的那一刻，就是兩個(gè)人頓悟時(shí)事、相互理解的開始。最后，蘇無(wú)名初步具有了師父狄公般的天下情懷；而知曉民間疾苦的盧凌風(fēng)也懂得了社稷即百姓的道理。”

盧凌風(fēng)和蘇無(wú)名攜手闖天下。

新奇和驚悚是這個(gè)劇的重要看點(diǎn)

《唐朝詭事錄》中每一個(gè)相關(guān)設(shè)定，幾乎都能從唐代志怪筆記中找到原型，如人面花、伏虎獸、返魂香、天鐵熊、百毒蟲、機(jī)械飛鳥以及各種幻術(shù)。同時(shí)，《唐朝詭事錄》劇中又有寫實(shí)的基礎(chǔ)，比如對(duì)唐朝人的婚嫁、行旅的描寫，對(duì)時(shí)人愛吃櫻桃饆饠（bì luó）（注：一種包有餡心的面制點(diǎn)心），以及迷戀香料的提及，還有他們對(duì)士族的崇敬，具體到蕭家的餛飩，庾家的粽子，如此等等。

魏風(fēng)華將《唐朝詭事錄》中的世界定義為“一個(gè)寫實(shí)和幻想邊界相融的，審美意義上的古代”。劇中既有古人的婚嫁、行旅、吃穿用住、風(fēng)俗習(xí)慣等有史料支撐的真實(shí)細(xì)節(jié)，又有一些珍奇異獸、真假難辨的幻術(shù)。魏風(fēng)華表示，探案中由志怪元素帶來(lái)的新奇和驚悚是這個(gè)劇的重要看點(diǎn)。“這些元素并非隨意鑲嵌在故事里，而是鑲嵌在能夠推動(dòng)案情進(jìn)展的地方。同時(shí)，努力尋找一個(gè)幻想和寫實(shí)的平衡點(diǎn)，鬼市即代表。”魏風(fēng)華坦言，雖然這個(gè)設(shè)定比較常見，但是《唐朝詭事錄》并沒(méi)隨便地把鬼市放在長(zhǎng)安的某個(gè)地方，而是把它設(shè)定在玄都觀后身，因?yàn)樗逄崎L(zhǎng)安城，是天才的建筑大師和城市規(guī)劃學(xué)家宇文愷所設(shè)計(jì)，他將城中地勢(shì)，對(duì)應(yīng)了乾卦中的六爻。在尊貴的九五之位，建造了玄都觀、興善寺，以震懾這里有可能出現(xiàn)的王氣，基于這一點(diǎn)，“唐詭”的設(shè)定是：隋朝末年，兩寺觀之間的洼地越陷越深，漸成一個(gè)地下世界?！耙簿褪钦f(shuō)，鬼市本身是幻想的產(chǎn)物，但同時(shí)又有著所謂的現(xiàn)實(shí)依據(jù)?！?br />

在魏風(fēng)華看來(lái)，《唐朝詭事錄》中的“詭”，即寫實(shí)的唐朝與幻想的唐朝的和諧統(tǒng)一，在兩者的邊界線上，一定會(huì)產(chǎn)生令人稱奇的事。所以，盡管“唐詭”里的一些角色有歷史人物的影子，但寫的卻不是歷史真實(shí)中的唐朝，而是文學(xué)真實(shí)中的唐朝，或者說(shuō)一個(gè)寫實(shí)和幻想模糊了邊界的審美意義上的唐朝。魏風(fēng)華說(shuō)，即使在這個(gè)唐朝，詭異的“詭”也必須建立在“人”的基礎(chǔ)上?！耙?yàn)槿诵牡挠陌岛湍獪y(cè)，才是更令人驚悚的?！?

該劇實(shí)際寫的還是人心。

在國(guó)劇歷史上，古裝探案劇也曾是一大熱點(diǎn)，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)《包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等經(jīng)典之作，至今仍被網(wǎng)友津津樂(lè)道。在魏風(fēng)華看來(lái)，探案劇在觀感傳達(dá)上，最核心是懸疑，懸疑是一切類型的劇集都應(yīng)具備的元素，區(qū)別僅僅在于分量的不同，因?yàn)檫@樣才能吸引觀眾看下去。而古裝探案劇，在具備大量懸疑元素的同時(shí)，還會(huì)給觀眾提供一層因時(shí)間距離而產(chǎn)生的遐想空間和審美空間，簡(jiǎn)單說(shuō)即古風(fēng)。但這個(gè)距離，也會(huì)造成一種所謂的劣勢(shì)，“跟當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材的劇集比，它引起共情的難度大。因?yàn)橛须y度，所以最近這些年，市場(chǎng)上這種單元式的古裝探案劇非常少。不過(guò)，一旦引起共情，劣勢(shì)又會(huì)轉(zhuǎn)化成優(yōu)勢(shì)，這也是成功的同類題材受歡迎的原因?！?br />