電影《A計劃》中有段經(jīng)典橋段——

只見卓一飛（洪金寶飾）怒吼一聲，七步上前，一刀砍斷狄威的長劍。失去了武器的羅三炮（狄威飾）再無招架之力，被逼退至角落倒地。

然而，一秒之內，局勢逆風翻盤。

就在洪金寶大刀即將砍下之際，狄威雙手著地，向后倒立，兩腳一蹬，大刀瞬間掉落，狄威緊接著一個回旋踢，擊中洪金寶的右下顎。

狄威是怎么一瞬間站起來并踢掉大刀的？自1983年電影上映以來，困擾了很多觀眾。

因為從動作連貫性來看，這關鍵的“一秒”不符合常理。

在日前舉辦的第十四屆北京國際電影節(jié)“致敬·修復”單元，首映的全新4K版《A計劃》揭開“一秒謎團”——狄威腰部發(fā)力，用雙腳絞住洪金寶的手，洪金寶失去力氣，大刀掉落，發(fā)出清脆聲響。

2023年8月，中國電影資料館、抖音、火山引擎啟動“經(jīng)典香港電影修復計劃”，應用生成式人工智能（AIGC）技術，使電影在清晰度、流暢度、色彩等方面實現(xiàn)質的提升。全新4K版《A計劃》是該計劃修復的百部影片之一。上述“一秒”謎團的破解，就是利用智能插幀技術生成了“關鍵幀”，還原了電影畫面的完整性。

近年來，越來越多經(jīng)典電影的數(shù)字高清修復版重登院線，國內外主流電影節(jié)紛紛開設“修復經(jīng)典”單元。5月23日，修復完成的《飛鷹計劃》在第77屆戛納電影節(jié)的“戛納經(jīng)典”沙灘放映單元首次亮相，令全球影迷耳目一新。

“電影修復是保護電影遺產(chǎn)的重要舉措?！敝袊娪百Y料館副館長張小光說，修復不僅是對經(jīng)典作品的致敬，更是科技與藝術交融，助力電影文化產(chǎn)業(yè)新發(fā)展。

AIGC技術如何讓老電影“復活”？視覺大模型如何拓展視頻應用場景？科技與文化的融合又會催生哪些新業(yè)態(tài)？科技日報記者就此進行了深入采訪。

增效提“質”，大模型“修舊如舊”

張小光說，入選“經(jīng)典香港電影修復計劃”的百部電影制作時間主要集中在1970年至1990年間。這些影片見證了香港電影應對國際市場與文化潮流進行的多種類型化探索?！皩@批電影進行修復，初衷是為了搶救瀕危影片。我們希望通過技術修復，讓這些經(jīng)典影像煥發(fā)新光彩，延續(xù)經(jīng)典作品的活力和生命力?！?

然而，傳統(tǒng)的電影修復流程繁雜，時間漫長。以往4K修復過程，一般要經(jīng)過對膠片本身的物理修復、數(shù)字修復和優(yōu)化效果進行的藝術修復3個步驟。其中，數(shù)字修復環(huán)節(jié)最復雜，要將膠片轉為4K分辨率的數(shù)據(jù)圖像文件，并逐幀摳掉畫面中被破壞的部分。一位經(jīng)驗豐富的修復師需要1個月時間，才能修復完成一部電影。

現(xiàn)在，這項工作可以交給工程師。他們利用電腦屏幕上一行行跳動的代碼，讓修復效率成倍提升。

火山引擎視頻云技術架構總監(jiān)王悅介紹，“經(jīng)典香港電影修復計劃”中，火山引擎首次將AIGC技術應用于老電影修復，借助視覺大模型強大的生成能力和豐富的先驗知識，實現(xiàn)修復效果在清晰度、色彩、流暢度和瑕疵消除等方面的全方位提升。

參與4K修復項目的火山引擎多媒體實驗室，日常工作是在短視頻供需兩端做畫質上的提升：一方面，在創(chuàng)作者上傳視頻至服務器時，盡量減少畫質的損耗；另一方面，當用戶打開抖音觀看時，無論其手機終端是多落后的硬件，也能保證觀看的最佳效果。這一過程，需要工程師針對不同的手機性能設定不同的算法。

“大模型具有強大的信息結構化能力，在學習了海量數(shù)據(jù)對后，可以從中提煉出大量的知識并‘存儲’在模型參數(shù)中，其生成空間更豐富，能夠應對更多的修復場景?！蓖鯋傉f。

于是，這類算法找到一類新的應用場景——電影修復。

根據(jù)影片需要修復的問題，工程師通常會先參考前沿的論文，然后跑代碼、調方案，最終找到最優(yōu)方案。

例如，《飛鷹計劃》是動作片，鏡頭多且轉換快，修復難度大，原有技術方案并不能完全解決這些問題。幾經(jīng)周折，當工程師拿出修復的第一版，從技術上已一一達標。但中國電影資料館專業(yè)人員給出的反饋卻是：這樣的修復失去了電影本身的質感。

針對這一問題，技術團隊專門研發(fā)出一款全新算法，利用AI模擬出膠片噪點，在提升畫質的同時，遵循“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”的修復原則，保持老電影的復古風格和質感。

調試過程中，網(wǎng)民也參與了方案的選擇。當時，火山引擎發(fā)起影迷在線測評，用戶掃碼進入抖音上的測評界面，便能看到兩個不同版本的修復方案。最終，他們選擇了多數(shù)用戶投票的方案。

精益求精，老電影煥新如新

由于拍攝條件、存儲方式等諸多因素，老電影往往帶有嚴重的膠片噪點，且分辨率較低，畫面質量也參差不齊，很多畫面模糊不清。傳統(tǒng)的修復方法主要關注光影、色彩、美學等因素，AI修復則擅長從清晰度、流暢度等方面提升畫面質量。

火山引擎多媒體實驗室工程師張英杰告訴記者，在提升流暢度方面，可以利用智能插幀算法，通過對前后幀的內容進行光流估計，并根據(jù)光流信息生成中間幀，提升視頻幀率。

修復《A計劃》就是典型的例子?！疤貏e是武打片段，比如用AI預測出一個90度轉頭動作的中間值，插入一個虛幻的45度角畫面，就能讓轉頭動作更順滑流暢?！睆堄⒔芙忉尅?

提升影片的清晰度，則需要修復模糊的畫面。但模糊成因復雜，在拍攝、儲存、拷貝翻印、膠片數(shù)字化以及壓制導出的過程中，都可能對清晰度造成影響。過去，修復人員通常很難獲得精準的“模糊核”。

火山引擎多媒體實驗室研究員趙世杰介紹，AI可以從低質數(shù)據(jù)中抽取不同程度的模糊視頻，利用相關統(tǒng)計方法進行真實的退化和損失估計，并通過主觀驗證進一步篩選視頻。同時，在自建的高清影視數(shù)據(jù)集中，生成“模糊—清晰”匹配數(shù)據(jù)對，來訓練機器學習從低質到高清的潛在映射關系。這樣就能快速分辨出不同影片、不同畫面模糊的原因，提升修復效率。

在老電影修復中，人像是需要重點關注和優(yōu)化的。這次修復百部經(jīng)典港片，AI提供了老舊人像修復和人像超清化等不同的解決方案。使用基于AIGC的人像修復模塊，可在保持人像真實特征的前提下，進行高清五官重建。

“對于畫質低的人像，我們優(yōu)化了人像模型在時域上的清晰度和穩(wěn)定性，對遠中近景不同大小、不同姿態(tài)角度、不同遮擋程度的人臉都有較好的修復增強效果。對于一些中高質量的人像，我們使用人像超清模塊，優(yōu)化五官清晰度，最大限度還原睫毛、眉毛、發(fā)絲和膚質等臉部細節(jié)，使修復后畫面更有質感?！壁w世杰說。

實際上，AI不僅在數(shù)字修復環(huán)節(jié)大顯身手，在注重審美價值提升的藝術修復環(huán)節(jié)也擔當起“強助攻”。藝術修復實際上是一個“二次創(chuàng)作”的過程，能很大程度上彌補因當年電影技術種種局限留下的遺憾。

比如，《武狀元蘇乞兒》中蘇燦（周星馳飾）和如霜（張敏飾）面對面凝視的那個瞬間，還能有更好的呈現(xiàn)嗎？

工程師將畫面中張敏的人像部分與背景的環(huán)境分離，用兩套不同的方案進行處理，增強人像的同時，保留環(huán)境細節(jié)。利用AIGC視覺大模型，把原本的算法推理步驟拆成上百步，通過運用增強的數(shù)據(jù)規(guī)模、模型參數(shù)和算力，自然還原了畫面的紋理細節(jié)。經(jīng)過多種方案對比，工程師與修復師們共同討論，確定了張敏最終的“盛世美顏”。

在中國電影資料館，一些電影雖然修復完成，但對于其膠片，依然會像文物一樣被用心地保存起來。

“我們不確定若干年后，是否還會有技術層面更進一步的創(chuàng)新和變革。”中國電影資料館館長孫向輝期待著未來，在新技術加持下，修復師們還能修復出更好的版本，讓更多珍貴影像走出“鐵盒子”，重回大眾視野。

落地生根，讓用戶觸手可及

隨著“經(jīng)典香港電影修復計劃”工作的深入，視覺大模型也在不斷自我成長。

“導演給出的一些藝術指導意見，可以用于引導大模型學習符合人類美學標準的畫質修復和增強能力?！被鹕揭娑嗝襟w實驗室算法工程師張珂新說。

“未來，不僅一些老電影中音畫不同步的問題將借助AIGC得到更有效的解決，甚至有望讓AI對修復效果進行自動評判?！毕愀鄢鞘写髮W計算機系助理教授馬柯德說。

AI進化是一個越用越好用的雙向增進過程。張珂新說，他們在修復過程中，把算法落地場景從電影修復拓展到抖音平臺的視頻，促進了算法研發(fā)水平的不斷提高?！敖?jīng)典香港電影修復計劃”的技術成果也應用到抖音，讓用戶觸手可及。

比如，在視頻處理方面，用算法模擬電影膠片顆粒生成來提升影片質感等。在直播場景下，抖音在主播推流端、平臺服務器端、觀眾看播端都部署了相關畫質增強算法，對直播全鏈路的畫質進行優(yōu)化，給主播和觀眾最好的收看體驗。

AI正在加速滲透影視行業(yè)，大模型的應用場景不斷豐富。除了老電影修復，一些創(chuàng)作性任務如電影角色生成、電影文本生成、劇本自動生成視頻等都可以利用大模型進行處理。在國外，盡管禁止將AI作品視為原創(chuàng)素材，但好萊塢編劇工會擬允許編劇在AI協(xié)助下創(chuàng)作劇本。在我國，芒果、騰訊視頻等也紛紛布局AIGC的使用和發(fā)展，影視工具服務商一覽科技發(fā)布了業(yè)界首個“文本+圖片+虛擬人”視頻AIGC全域工作流，試圖從根本上提升整個影視生產(chǎn)鏈的制作效率。

電視劇《三體》制片人白一驄曾說：“《三體》前期籌備需要八九千張概念設計圖，與設計師溝通、改稿一次就要耗費幾個月。但AI制圖，或許一個下午就能完成?！?

在北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田看來，總體而言，AI將成為行業(yè)可利用的一大工具。首先，AI可以提升電影制作效率，尤其是動畫電影；其次，它可能降低成本，這對于虧損率較高的電影行業(yè)來說無疑將是一個巨大的推動；最后，AI作為一種技術，可以提升電影制作質量，避免低質量產(chǎn)品的出現(xiàn)。

當前，AI+影視融合，催生全新業(yè)態(tài)。在湖南長沙馬欄山文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，落戶了芒果超媒、抖音、愛奇藝、騰訊、華為、中影年年等一批行業(yè)領軍企業(yè)，視頻超算中心、5G高新視頻多場景應用國家廣電總局重點實驗室等十幾個科技底座賦能內容生產(chǎn)。2023年園區(qū)累計實現(xiàn)企業(yè)營收超1700億元，稅收超95億元。

影視業(yè)面臨整個行業(yè)的洗牌，一些布局、應用AI較好的公司可能會迎來新的爆發(fā)點。

（編輯：映雪）