朱香順攝于湖北省荊門市漳河水庫(kù),文字:沈金浩 翃鵠
在中國(guó)古代,有很多動(dòng)植物在文學(xué)作品中是具有相對(duì)固定的文化含義的。鷗鳥(niǎo)也是這類意象之一。它出現(xiàn)的頻率非常高,在宋代尤其高(正文中有統(tǒng)計(jì)數(shù)字)。
柳外飛來(lái)雙羽玉,弄晴相對(duì)浴
綠柳之外飛來(lái)一對(duì)輕鷗。在陽(yáng)光下、溪水里,共同玩水、盡情嬉戲。詞人抓住鷗鳥(niǎo)這自然界中的小小一角,寫出天地萬(wàn)物欣欣向榮的景象。
典型之作如蘇軾的“君雖為我此遲留,別后凄涼我巳憂。不見(jiàn)便同千里遠(yuǎn),退歸終作十年游。恨無(wú)揚(yáng)子一區(qū)宅,懶臥元龍百尺樓。聞道鵷鴻滿臺(tái)閣,網(wǎng)羅應(yīng)不到沙鷗。”(《次韻答邦直子由四首》之四);黃庭堅(jiān)的“癡兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴。落木千山天遠(yuǎn)大,澄江一道月分明。朱弦已為佳人絶,。青眼聊因美酒橫。萬(wàn)里歸船弄長(zhǎng)笛,此心吾與白鷗盟。”(《登快閣》) ;陸游的“層臺(tái)縹緲壓城闉,倚杖來(lái)觀浩蕩春。放盡樽前千里目,洗空衣上十年塵??M迴水抱中和氣,平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人。更喜機(jī)心無(wú)復(fù)在,沙邊鷗鷺亦相親。”(《登擬峴臺(tái)》)
鷗鳥(niǎo)發(fā)現(xiàn)目標(biāo),準(zhǔn)備捕魚(yú)
宋代文人鷗鳥(niǎo)之慕的成因:一、安史之亂以來(lái)累積起來(lái)的文人失望憂郁情緒延續(xù)到宋朝,形成了文人普遍的“官場(chǎng)疲勞癥”“宦途畏懼癥”,道家人生態(tài)度和儒家獨(dú)善其身的人生態(tài)度彌漫于整個(gè)文人階層,鷗鳥(niǎo)成為他們?cè)V求自由閑適人生理想的一個(gè)符號(hào);二、宋代理學(xué)發(fā)達(dá),造成了普遍的崇道德求自足、恐機(jī)心厭爭(zhēng)斗的價(jià)值觀;三、唐代主要詩(shī)人的影響。唐代李白、杜甫、劉長(zhǎng)卿、白居易詩(shī)中好言鷗,其他詩(shī)人則較少用此意象。四、鷗鳥(niǎo)意象的頻繁使用反映了文學(xué)與地域的關(guān)聯(lián)性,因?yàn)槎鸥κ瞧次髂弦院蟛鸥l繁地寫鷗鳥(niǎo)的,而宋代文人多出身和活動(dòng)于南方。
鷗鳥(niǎo)之慕的文化史意義:一、是典型的文人理想,輕物質(zhì)而重精神,求和諧而厭爭(zhēng)斗;二、反映了宋代文人對(duì)鄉(xiāng)野生活的認(rèn)同,它與宋代農(nóng)村詩(shī)詞發(fā)達(dá)屬于同一個(gè)審美心理的產(chǎn)物;三、宋人對(duì)鷗鳥(niǎo)的偏愛(ài)進(jìn)一步強(qiáng)化了文人的懶散自適傾向和中國(guó)文人對(duì)機(jī)心的排斥。對(duì)機(jī)心的排斥又導(dǎo)致中國(guó)機(jī)械業(yè)和科技發(fā)展的滯后。
寒江獨(dú)釣去還來(lái)。機(jī)靜應(yīng)無(wú)鷗鳥(niǎo)猜。:?元 作者: 周巽
題捕圖
翔禽撲翅??臻g,啟喙叼魚(yú)未得閑。
母愛(ài)思巢承哺任,雛情感事祈親安。
輕波有韻濤音激,麗日無(wú)聲氣色關(guān)。
掠影催人雙涕淚,秋風(fēng)解意止云端。
——翃鵠原創(chuàng)
幾個(gè)輕鷗,來(lái)點(diǎn)破、一泓澄綠
一道清水,平靜,澄澈,深碧如玉。幾只輕靈的沙鷗下沖上翥,盤旋飛舞,不時(shí)地點(diǎn)著水面,激起層層微波,好似把一塊碧玉打破。句中用一個(gè)特寫鏡頭,生動(dòng)地表現(xiàn)出南國(guó)水鄉(xiāng)富有詩(shī)情畫意的景色。
呼我盟鷗,翩翩欲下,背人還過(guò)木末
招呼那和我有著情誼的沙鷗,快飛到我的身旁,只見(jiàn)它翩然翻飛,奔我欲下,突然間又越人掠過(guò),一下子沖過(guò)了樹(shù)梢,向天空高翔。句中寫沙鷗靈活自由地在江天里翱翔,真實(shí)生動(dòng),躍然紙上,其畫外之音,是暗示詞人的孤寂。
君似春風(fēng)自襲人,無(wú)情鷗鳥(niǎo)亦相親。
莫驚仕路風(fēng)波惡,便憶家園自在身。
?宋 · 舒邦佐
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